有關(guān)于潮州箏派，你不知道的事（二）

2017-03-17

　　上一期，小編和大家分享了潮州箏派的起源與現(xiàn)當(dāng)代的潮州箏演奏名家陳其俊先生。本期，小編和大家聊聊關(guān)于潮州箏派的獨(dú)特演奏技法。

　　潮州箏源遠(yuǎn)流長。最為南派古箏代表之一，潮州箏以其清麗、柔美、細(xì)膩、擅變的箏風(fēng)，豐富多彩的左右手技法，個性化的箏樂演繹，在中國傳統(tǒng)箏樂中獨(dú)樹一幟，收到同仁好評。

　　潮州箏的音樂特色離不開人們生活的習(xí)慣及語言都有著密不可分的關(guān)系，潮州箏在演奏上左右手分工十分明確，俗話說：右手主音，左手掌韻；音務(wù)珠圓，韻求氣貫，左右配合，音韻并茂。傳統(tǒng)的潮州箏奏法，一般是由右手彈奏，左手作揉按弦來進(jìn)行的。右手一般只用“大、中、食”三個手指來演奏。在這三手指當(dāng)中“大拇指”是最主要的，幾乎每一首曲子有70%是其完成的。學(xué)過潮州箏的人都知道，右手大拇指彈及那里，用“揉、按、吟、注”等手法加以潤色。也就是說，每一首箏曲的演奏，有70%必須經(jīng)過左手的加工潤色來完成的，這就是潮州箏演奏上所謂精細(xì)的地方，就象潮州人泡“工夫茶”那樣的考究。尤其是在演奏“重六”調(diào)和“活五”調(diào)，左手還不止作一般的潤色，而常常是要求一音三韻。除此之外，潮州箏在演奏上那多樣的催奏手法和雙指揉按弦的彈奏技巧，都是獨(dú)具一格，自成一派的。

　　潮州箏的主要曲調(diào)有《重六》、《輕六》、《活五》、《反線》等。其中《重六》調(diào)樂曲比較委婉；《輕六》調(diào)樂曲清新明快；《活五》調(diào)樂曲纏綿悲切，律調(diào)很有特點(diǎn)。

　　A·技法特點(diǎn)

　　潮州箏曲除了特殊的調(diào)式外，同時在演奏技法上也有別于其它箏派。

　?。?）左手的“雙按”（手重心不用移動，用大指和中指按弦），由于調(diào)式的變化，因此原先曲調(diào)中的3、6音則會重按成為4、7音。如《寒鴉戲水》：

　?。?）慢板的“大回滑音”（即上、下回滑音），常用于一音三韻的活五調(diào)，要求除特定音準(zhǔn)外，還要顫動均勻、連貫，使音高富有動態(tài)變化。如《柳青娘》：

　?。?）右手的“反打”，使音色富于變化。如《深閨怨》：

　?。?）在拷拍段落中“煞音”（彈完后立即壓弦使其停止振動）的使用，造成發(fā)音短促，富推動力。如《景春羅》：

　?。?）右手刮奏承續(xù)華麗的風(fēng)格，觸弦淺，音色明亮，多三個音以上。如《一點(diǎn)金》　

　　B·旋法規(guī)律

　　潮州箏曲的板式與潮州音樂相同，都屬變奏板式，旋法規(guī)律亦是在調(diào)骨基礎(chǔ)上進(jìn)行加花。常用板式有：頭板—拷拍—三板—三板催，或頭板—二板—三板—三板催，或頭板—拷拍—三板催，或頭板—三板—三板催等。一般分為頭板、二板、三板三個部分。頭板，一板三眼為4/4拍，速度較慢，一般多為68板。二板是將頭板原形壓縮變化而成，節(jié)奏改為2/4拍，板數(shù)不變。以《景春羅》（輕六調(diào)）為例：

　　另一更為典型的形式為頭板后接拷拍（又稱拷打），節(jié)奏改為1/4拍，是一種以后半拍起句的板式名稱，段落中多前半拍休止，形成樂句切分效果，造成跳躍感有推進(jìn)力，可說是慢速頭板與快速三板的連接部分。如《寒鴉戲水》（重六調(diào)）為例：

　　三板多為快板或急板，有板無眼亦為1/4拍，節(jié)奏與拷拍相似，但后半拍的節(jié)奏較少，并常使用“催”來變奏，又分為“單催”、“雙催”、“雙迭催”變化節(jié)奏型，但板數(shù)與頭板相同，以速度、節(jié)奏加花來豐富整首樂曲。以下使用《柳青娘》（活五調(diào)）旋律說明：

　　A·單催（一點(diǎn)一）：每拍有兩個八分音符，通常在原音的上方或下方加入裝飾音（輔助音）。

　　B·雙催（三點(diǎn)一）：每拍為四個16分音符進(jìn)行變奏，并且常把主音放在每拍第一和第三個音符位置上，另外采用上輔助音進(jìn)行加花。

　　C·雙迭催（七點(diǎn)一）：音符更為密集。

　　D·企六催（不斷六、駐六）：所謂的六是指工尺譜中的六音（簡譜的5音），此催奏在于不斷保持六音的延續(xù)。

　　催奏手法除了運(yùn)用在快板以外，個別慢板也是有催奏的。在一些沒有拷拍、三板或是漢調(diào)的樂曲中也有使用，使得在頭板或二板較為松散的節(jié)奏變得整齊有規(guī)律23，如《一點(diǎn)金》。

　　除了上述的一些板式組合外有些樂曲也并不一定由頭板開始，亦有以二板或三板為始之樂曲（如：《錦上添花》、《小梳妝》等）。

著名古箏演奏家--楊秀明

　　楊秀明，1935年出生于廣東潮州，是我國清譽(yù)甚高的古箏演奏家，潮州箏派代表人物，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)繼承人。1981年由中國古箏學(xué)會會長曹正大力推薦，應(yīng)邀只中國隱月軒轅執(zhí)教。十年間，樹桃培李，成績斐然。出色的古箏演奏家邱大成、林玲、李淑萍、王勇、李萌、周望；琵琶演奏家李景霞；胡琴演奏家劉順等，皆曾蒙其教會，受益匪淺。

1992年9月8日，八所單位聯(lián)合主辦“楊秀明古箏獨(dú)奏音樂會”在北京音樂廳舉辦，該場音樂會普獲音樂屆推崇，名噪京華；眾多學(xué)界人士評其箏曲深得中國傳統(tǒng)文化之精髓，雅而不矜，麗而不俗，動中有靜，靜中有動，清朗恬淡，光明洞澈。由于其藝術(shù)修養(yǎng)的廣博，更因其對中國禪學(xué)的修養(yǎng)、使他的音樂能超脫一般俗世音樂的審美觀。

此后，楊秀明先生先后應(yīng)邀出訪香港、臺灣、新加坡、荷蘭等地，傳到授業(yè)之余，并與香港中樂團(tuán)、臺北市立國樂團(tuán)、新加坡華樂團(tuán)等合作舉辦了多長音樂會，引起很大反響。

除音樂外，楊秀明大師兼容丹青，妙筆生花，尤其能以畫入樂，能以樂入畫。趙樸初先生曾高度評價其長達(dá)150米的巨幅畫作，取名《江山無盡圖》并于卷首親筆題詞曰：“海潮往復(fù)高低唄，林鳥和鳴大小弦。早許音聲為佛事，不期畫筆落梵天。溪頭池角魚蛙樂，牛背山腰歲月閑。畫到未生前面目，雄雞一唱破重關(guān)?！?/div>

楊秀明先生以其藝術(shù)修養(yǎng)的廣博、個人經(jīng)歷的坎坷，再加上他多年來孜孜不倦的藝術(shù)探索，形成他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是當(dāng)代不可多得的藝術(shù)大家。

實(shí)時資訊

金龜子國際兒童藝術(shù)節(jié)